Przytłoczony przez wszystkie pastele w twoim pudełku? Pastelista i instruktor warsztatu Michael Chesley Johnson zaleca wypróbowanie ograniczonej palety pastelów w celu usprawnienia opcji malowania.
„Wielu producentów pasteli oferuje kilkaset kolorów w swoich liniach produktowych; kilka oferuje znacznie ponad tysiąc odcieni”- mówi. „Przy tak wielu dostępnych kolorach harmonia kolorów staje się trudną dyscypliną do nauki i stosowania. Jeśli jednak ograniczysz swoją pastelową paletę, łatwiej będzie osiągnąć sukces.”
Ograniczenie palety działa najlepiej z rozwagą. Mała analiza kolorów przed wybraniem palety i zrobieniem pierwszego znaku pomoże Ci zacząć we właściwym kierunku.
Oto dwie podstawowe ograniczone opcje palety kolorów: monochromatyczna i ciepła / chłodna.
Monochromatyczna pastelowa paleta
Najbardziej harmonijna paleta jest również najbardziej ograniczająca. Mimo to nie możesz mieć kłopotów z paletą składającą się tylko z jednego koloru, ponieważ harmonia kolorów jest gwarantowana. Krwista lub czerwona kreda jest popularnym medium do szkicowania od czasów Leonarda da Vinci, ale wystarczy każdy neutralny kolor, nawet szary. „Nie zawsze jest to ekscytujące, ale nikt nie będzie krytykować Twojego wyczucia koloru”, wyjaśnia Johnson.
Dla tej ilustracji Johnson wyciągnął analogiczne kolory o różnych wartościach. „Zasadniczo wypełniłem kontury kształtów, używając wartości do modelowania formy”, mówi. Jest to bardzo podobne do podejść stosowanych przez artystów renesansu, którzy do szkicowania używali kredy czerwonej lub sepii.
Ciepła / fajna pastelowa paleta
Możemy rozszerzyć ograniczoną paletę do dwóch kolorów. W złotej erze ilustracji większość drukowanych czasopism używała tylko czerni i pomarańczy. „Mówię o tym jako o ciepłej / chłodnej palecie, ponieważ pomarańczowy jest ciepły, a czarny jest stosunkowo chłodniejszy”, stwierdza Johnson. „Paleta ciepła / chłodna jest bardziej skuteczna w tworzeniu poczucia światła i cienia niż sama wartość”. Aby ten kontrast temperatur był jeszcze bardziej skuteczny, rozważ zamianę czerni na niebieską.
Można by pomyśleć, że podobnie jak w przypadku monochromatycznej palety, dwukolorowa paleta byłaby bezproblemowa pod względem harmonii kolorów, ale niebieski i pomarańczowy stanowią uzupełnienie, a przy równej intensywności mogłyby być dość zgrzytliwe, zauważa Johnson.
Pomaga stosowanie szeregu intensywności, od wyciszonych wersji po wersje o wyższej barwie. Inną opcją, którą poleca Johnson, jest upewnienie się, że niebieski jest stępiony przez szorowanie odrobiny pomarańczy i odwrotnie.
Johnson uzupełnił monochromatyczną paletę (powyżej) chłodnym błękitem (poniżej). „Użyłem ciepłych kolorów w oświetlonych obszarach, a błękitów zarówno w cieniach, jak i w rzucanych cieniach” - mówi Johnson. „Przesunąłem nieco ciemny, ciepły kolor do dowolnego obszaru przejściowego, aby zarówno zmiękczyć przejście, jak i wzbogacić go”.
Pastelowa paleta Warm / Cool w akcji
Johnson pokazuje, jak bardzo ograniczona paleta ciepła / chłodu może dać obraz o bogatej, pięknej kolorystyce.
Artysta używa głównie twardych pasteli i papieru ściernego, gdy pracuje z ograniczoną paletą. Uważa, że ma lepszą kontrolę, kiedy zmiesza się z mieszaniem kolorów niż w przypadku miękkich pasteli. Johnson ma jednak miękkie pastele. „Biorąc pod uwagę fakt, że twarde pastele nie mają zakresu wartości miękkich pasteli, często wyciągam kilka jasnych i ciemnych kolorów z bardziej miękkich zestawów, aby rozszerzyć zakres wartości”, wyjaśnia.
Krok 1
Przy blokowaniu papieru UART 500 9 × 12 Johnson chce maksymalnie wykorzystać paletę ciepła / chłodna. Mając to na uwadze, stosuje chłodne bluesa o średniej wartości dla wszystkich obszarów cienia, ale ciepłe czerwienie lub pomarańcze dla wszystkiego w świetle słonecznym.
Krok 2
Po zakończeniu blokady pogłębia cień pod budynkami nabrzeża o najciemniejszym niebieskim i czarnym kolorze. „W razie potrzeby dodaję to do innych obszarów cienia”, mówi Johnson, „jednocześnie zachowując podział ciepły / chłodny, aby reprezentować światło i cień”.
Krok 3
Aby zmodyfikować kolor, zaczyna dodawać chłodne kolory do ciepłych przejść i ciepłe kolory do chłodnych przejść. Na przykład na dachach budynków nabrzeża i na plaży robi najjaśniejszy błękit na pomarańczowo, aby uzyskać bladozieloną nutę.
„Aby to osiągnąć, przerzucam niebieski kolor nad pomarańczą, zamiast go mieszać”, wyjaśnia Johnson. „Nadal myślę o podziale ciepła / chłodu, dlatego powstrzymuję się od zbytniego chłodzenia obszarów nasłonecznionych lub zbyt cienistych”.
Krok 4
„Bardziej modyfikuję kolor, ochładzając i rozjaśniając najbardziej odległe cienie, szczególnie pod nabrzeżem po prawej stronie”, stwierdza Johnson, „ale także zaczynam pracować z cieniami bliżej widza moją najciemniejszą pomarańczą”.
Artysta kontynuuje: „Chociaż cień wydaje się chłodny, w rzeczywistości mają kilka małych ciepłych obszarów z powodu odbicia światła od ciepłej, nasłonecznionej plaży”.
Krok 5
Johnson dodaje więcej ciepłych kolorów na plażę, aby kolor był bogatszy.
Finał
A teraz czas na wielkie odkrycie:
Chcesz zobaczyć więcej od Michael Chesley Johnson? Możesz przesyłać strumieniowo jego pastelowe warsztaty wideo artystyNetwork.tv. Cieszyć się!
Możesz znaleźć bardziej niezwykłe dzieła sztuki pastelowej, porady ekspertów, instrukcje krok po kroku, wywiady z najlepszymi artystami i nie tylko, przeglądając poprzednie wydania Pastel Journal. I pamiętaj, aby nigdy nie przegapić problemu. Subskrybuj tutaj.
Bonus: Twój przewodnik po pastelowym kolorze
Gotowy na głębsze zbadanie pastelowego koloru? Zobacz zwiastun zapowiedzi Pastel Painting Master Class: Color for Landscapes, aby rzucić okiem na nagradzane pastelowe koło kolorów pastelist Aarona Schuerr, a także cztery inspirujące ćwiczenia kolorów.