Gel Medium Goes Green
Artysta wypróbowuje bezrozpuszczalnikowy żel Gamblin Medium w studio i na świeżym powietrzu.
Chris Saper
Ten artykuł pochodzi z The Artist's Magazine (kwiecień 2014). Jeśli Ci się spodoba, subskrybuj 10 pełnych numerów lub kup cały kwietniowy numer, aby uzyskać więcej instrukcji.
Jako malarz portretowy na zlecenie, na medium szukam dwóch cech: po pierwsze, umiejętności kontrolowania impasto (grube, ciężkie nakładanie farby) we wczesnych, ciągle zmieniających się warstwach w miarę kształtowania się konturu, a po drugie, zdolność do ujednolicenia lepkości różnych farb z tuby, niezrównana pod względem wieku i producentów. Jednak, jako stosunkowo nowy pleśniowiec, szukam różnych rzeczy: zdolności do szybkiego tworzenia impasto oraz łatwego transportu i zarządzania medium na miejscu.
Byłem bardzo podekscytowany, gdy magazyn The Artist's poprosił mnie o wypróbowanie bezrozpuszczalnikowego żelu Gamblin, ponieważ byłem już wielkim fanem produktów Gamblin. Teraz, kiedy zacząłem pracować na zewnątrz (plenerowe krajobrazy), a także w studiu (portret), mogłem wypróbować żel Gamblin bez rozpuszczalnika w obu ustawieniach.
Flat i Impasto
Chociaż istnieją artyści portretowi z komisji, którzy dobrze to rozumieją, od samego początku nie jestem jednym z nich. Potrzeba wielu warstw, aby szturchać i dokonywać drobnych korekt w rysunku, kolorze i wartościach, aby spełnić oczekiwania moich klientów. W rezultacie muszę utrzymywać moją powierzchnię roboczą bardzo płaską, pozbawioną grzbietów lub impasto, które później utrudniają moją zdolność do dokonywania bezszwowych modyfikacji wysuszonej powierzchni. Odkryłem, że podłoże żelowe bez rozpuszczalników Gamblin daje mi kontrolę, jakiej chcę, od bardzo gładkich podkładów po bardzo żywe impasto w końcowych warstwach.
Manifestowe pociągnięcia pędzlem
Podczas wycieczki warsztatowej do Sedony w Arizonie eksperymentowałem z żelowym podłożem bez rozpuszczalnika Gamblin, tworząc duże stosy farby zmieszane z wystarczającą ilością żelu (nieprzekraczającego zalecanego maksymalnego stosunku 1: 4), aby mój pędzel mógł się pokazać i pozostać w miejsce.
Podsumowując, byłem w stanie eksperymentować z Gamblin Bezrozpuszczalnikowym żelem zarówno w warunkach studyjnych, jak i polowych oraz w sytuacjach, które wymagały różnych sposobów obchodzenia się z medium. Z przyjemnością stwierdzam, że bezrozpuszczalnikowe podłoże żelowe działało pięknie w obu; jest teraz regularnym dodatkiem do mojej codziennej konfiguracji lakieru. (Zobacz prezentacje poniżej.)
Włosy nabierają kształtu w studio
Krok pierwszy: zamocz w mokro
Kiedy maluję włosy, pracuję mokro w mokro. Nawet jeśli powierzchnia jest sucha, zremiksuję kolor podstawowy, aby umożliwić płynny kolor i łatwe przejście wartości. Sfotografowałem ten wczesny etap mojego portretu Maxa w zgrabnym świetle słonecznym, dzięki czemu widać, że ciemna pierwsza warstwa włosów jest bardzo cienka, co pozwala na pokazanie splotu lnu, w przeciwieństwie do impastu w tle. Na środku włosów umieściłem odrobinę żelu bez rozpuszczalników, abyś mógł zobaczyć jego rzucony cień.
Krok drugi: Grubsza farba
Dodając zaledwie kilka pociągnięć grubszej farby, zmieszanej z żelowym środkiem bez rozpuszczalnika Gamblin, mogłem malować grubiej i uzyskać nieprzezroczystość w warstwach farby, które będą stanowić ostatnią warstwę farby.
Krok trzeci: ostatnia warstwa
Aby uzyskać ostatnią warstwę farby w Maxie (olej, 20 × 16), zostawiłem impasto we włosach badanego i dodałem dodatkowe efekty impastowe do koszuli, ponieważ lubię zarządzać ostateczną jakością powierzchni w podobny sposób jak Zarządzam krawędziami: tworząc wizualną ścieżkę dla mojego oka widza.
Gamblin Gel Medium En Plein Air
1. Oto moja sztaluga osadzona w krajobrazie Sedony. Farby nakreśliłem na Gray Pad firmy New Wave, jednorazowej palecie papieru.
2. Rozrzedziłem mieszankę pigmentów w kolorze ziemi, aby zapewnić mi wystarczającą płynność, aby móc szybko rysować główne kształty.
3. Na tym zdjęciu przezroczysty żel zachowuje swój kształt po wyciśnięciu z tuby. W lewym dolnym rogu widoczna jest właściwość tiksotropowa żelu (tendencja do upłynniania po przeniesieniu) i widać, że mieszaninę można spłaszczyć.
4. Używając Gamblin bezrozpuszczalnikowego podłoża żelowego oraz ultramaryny i błękitu ceruleanowego w różnych proporcjach z bielą tytanową, przygotowałem mieszankę nieba.
5. Stosując kolor nieba na desce lnianej, stwierdziłem, że mogę utrzymać impasto w pędzlu, ze względu na pełne właściwości żelu.
6. Gamblin twierdzi, że możesz użyć jego bezrozpuszczalnikowego żelu do czyszczenia pędzli w terenie. Medium nie tylko myło pędzle, ale także myło i nawilżało moje dłonie!