Pastel jest jednym z najbardziej różnorodnych mediów malarskich, z których mogą dziś korzystać artyści. Odkąd prehistoryczny człowiek po raz pierwszy zebrał pigment z ziemi i uformował go w patyk do rysowania w jaskiniach, początkujący artyści znaleźli innowacyjne sposoby zastosowania go na różnych powierzchniach. Jedną z tych metod jest technika często nazywana „pyleniem”.
Zeszłej jesieni, podczas prowadzenia warsztatów w pięknym St. Louis, Mo., artysta rejonowy Garry McMichael ponownie wprowadził mnie do tej historycznej techniki. Podobnie jak wielu z nas, „kurz” znalazł się w książce Billa Creevy'ego „Pastel Book”, wydanej po raz pierwszy w 1991 r. Przez Watsona-Guptilla. Degas, ojciec wielu innowacyjnych technik pastelowych, również wykorzystał „odkurzanie”, aby osiągnąć efekt migotania w swojej pracy. Technika nie polega na bezpośrednim zastosowaniu pastelu. Zamiast tego golony jest pastel, a powstały pył pigmentowy może spaść na powierzchnię malowania. Aby przykleić pył do powierzchni, najczęściej jest on prasowany. Różnorodne pastelowe kolory, odcienie i odcienie można odkurzyć w danym obszarze. Gdy różne cząsteczki pigmentu zostaną spłaszczone, pojawi się nieoczekiwana, intrygująca tekstura. Podczas próby najlepiej jest położyć obraz płasko. Aby lepiej kontrolować, gdzie spadnie pył pigmentowy, sekcje można zamaskować, delikatnie układając papier barierowy w celu odizolowania obszarów. Do golenia pastelu można użyć ostrego noża uniwersalnego, żyletki o prostej krawędzi, scyzoryka, noża do malowania, siatki drucianej lub papieru ściernego. Im bardziej tępa jest krawędź przyrządu do golenia, tym większe będą cząsteczki pigmentu. Większe kawałki pigmentu wytworzą większe plamy po spłaszczeniu na powierzchni i odwrotnie. Względna twardość pastelowego sztyftu będzie miała również wpływ na jakość pyłu. Twardsze pastele pastelowe często wytwarzają drobniejszy kurz, podczas gdy wyjątkowo miękkie pastele mogą łatwiej się oderwać, tworząc kawałki. Istnieją różne techniki spłaszczania pyłu. Jedną z najczęstszych metod jest wzięcie dość dużego noża malarskiego i użycie płaskiej części ostrza do wciśnięcia pigmentu w powierzchnię. Delikatne machnięcie nożem może być również użyte do lekkiego rozmazania wyniku. Metodą, którą często stosuję, jest umieszczenie arkusza szklanego papieru na pyle pigmentu i zwinięcie gumowej gumki do drukarek, miażdżącej powierzchnię. Spłaszcza to pigmentowy pył, nie wpływając nadmiernie na otaczający go miękki pastel. Działający utrwalacz może być nakładany między warstwami „pylenia”, aby lepiej przylegać do pastelu, a także może być stosowany, aby lepiej ustabilizować końcowe malowanie, jeśli jest to pożądane. Inną interesującą metodą przyklejania „pylenia” jest zwilżanie obszaru (wodą, alkoholem mineralnym lub płynnym utrwalaczem, takim jak SpectraFix) i dodawanie pyłu do powierzchni, gdy jest mokra. Po wyschnięciu obraz należy umieścić w pozycji pionowej i delikatnie lać od tyłu, aby usunąć wszelkie cząsteczki strat. Pamiętaj, że klapki są również przydatne w przypadku każdego gotowego pastelu przed kadrowaniem. Chociaż „odkurzanie” nie jest jedną z najczęstszych technik stosowanych obecnie przez pastelistów, zdecydowanie ma swoją przydatność. Jeśli nigdy nie próbowałeś tego lub nie korzystałeś z niego od lat, zachęcam cię, abyś dał mu wir. Dzięki eksperymentom z różnymi metodami nakładania pasteli ostatecznie stajemy się bardziej ekspresyjnymi malarzami. I czy nie o to w tym wszystkim chodzi?
Uzyskaj więcej porad ekspertów od Richarda McKinleya w jego filmach instruktażowych. Obejrzyj darmowy podgląd tutaj!
WIĘCEJ ZASOBÓW DLA ARTYSTÓW
• Studiuj sztukę w domu z autorami ulubionych książek instruktażowych. NOWE kursy online są teraz dostępne na Artist Network University !!
• Zdobądź książkę i płyty DVD Richarda jako specjalnie wyceniony pakiet wartości!
• Oglądaj warsztaty plastyczne na żądanie w ArtistsNetwork. TV