Medium do farb olejnych 101
Nowoczesne media do farb olejnych przeszły długą drogę od czasów Josepha Mallorda Williama Turnera lub JMW Turnera (1775-1851) i Joshua Reynoldsa (1723-1792). Obaj ci malarze, podobnie jak wielu innych, używali podłoża zmieszanego ze swoimi farbami olejnymi, znanego wówczas jako Gumtion, McGuilpis, Macgilp i Megilp.
Bez względu na to, jak się to nazywało, formuła była zasadniczo mieszanką lakieru mastyksowego i oleju, takiego jak olej z orzechów włoskich, siemienia lnianego, krokosza barwierskiego lub maku, gotowanego z dużą ilością lub ołowiu białego.
„Gumtion” Turnera
Wczesne nośniki farby olejnej były kombinacją olejów, pigmentów i żywic i wymagały tygodni, jeśli nie lat, do całkowitego wyschnięcia. Artysta nie mógł dodać kolejnej warstwy farby na poprzednią „niesuszącą” warstwę bez ryzyka, że farba powoli spłynie po płótnie.
Szczególna receptura Turnera w średnim megilpie składała się z suszonej żywicy z drzew mastyksowych, octanu ołowiu, oleju lnianego i terpentyny. Powstały mikstura w kolorze masła sprawiła, że jego warstwy oleju wyschły w ciągu kilku dni, gotowe na następną warstwę.
To pozwoliło mu szybko zbudować świetliste szkliwa koloru, nadając swojej pracy blask słońca.
Pomimo jego słynnej nieostrożności w używaniu zbiegłych czerwieni w swoich obrazach, wydaje się, że Turner ostrożnie sformułował swój megilp, aby z czasem nie ciemniał. Efekt był rewelacyjny na cały dzień i pomógł mu zasłynąć.
Bez megilp możliwe jest, że Turner nie zyskał tak dużego uznania dla swojej pracy. Istnieje jednak przypuszczenie, że szkodliwe zmiany widoczne w niektórych obrazach Reynolda mogły wynikać z jego polegania na mniej trwałym sformułowaniu megilp.
Nowoczesne Megilps
Naukowcy odkryli właściwości chemiczne megapiksu Turnera, aby dowiedzieć się, dlaczego ta mieszanina działa. Odkryli, że główny składnik mieszanki wytwarza wysoce reaktywną formę tlenu.
Ten pierwiastek reaguje z olejami, przyspieszając ich czas schnięcia. Katalizuje również tworzenie elastycznego żelu organiczno-nieorganicznego, który utrzymuje pigmenty na miejscu, gdy dodawane są dodatkowe warstwy farby.
Nowoczesne megilpy, takie jak Neo-Megilp Gamblina, zostały przeformułowane, aby pozbyć się toksycznego ołowiu, zastępując go syntetycznym alkidem, aby uzyskać podobne właściwości. Nowa wersja z czasem nie zmieni koloru na żółty lub ciemniejszy.
Często używamy Neo-Megilp i uważamy, że jest to doskonały środek do tworzenia folii zarówno do bezpośredniego malowania, jak i szklenia. Jest to również nasz wybór, aby zmienić sztywną farbę olejną w maślaną, bez uciekania się do rozcieńczalnika, co psuje cechy przyczepności w farbie.
Ponieważ Neo-Megilp wysycha szybciej niż olej i dodaje elastyczności warstwie farby, jest idealnym substytutem oleju podczas malowania „tłuszczu na chudej”. Dodatkowa elastyczność zewnętrznych warstw tłuszczu zapewnia skurcz suszących się warstw nie popękaj zewnętrznej, bardziej suchej warstwy farby.
Zaleca się pozostawienie dwóch do trzech dni czasu schnięcia między tak pomalowanymi warstwami. Nie zawsze mamy cierpliwość, aby zastosować się do tej sugestii, więc, podobnie jak Turner, czas pokaże.
Mamy nadzieję, że dołączysz do nas na The Artist's Road, aby uzyskać więcej artykułów, wywiady z najlepszymi artystami, pokazy krok po kroku i zniżki w sklepie The Artist's Road.
