Elementy malarstwa olejnego - cień
Cienie są bardzo ważne przy definiowaniu formy dowolnego obiektu, ale często są najmniej zrozumiałym i najtrudniejszym elementem do opanowania w malarstwie. Co najważniejsze, cienie muszą mieć przezroczystość lub światło, aby były skuteczne. Zgodnie ze starą zasadą „ciepłe światło rzuca chłodne cienie; fajne światło rzuca ciepłe cienie”, to dobry początek, ale nie pasuje do każdej sytuacji i poleganie na nim może być niebezpieczne. Jest o wiele dokładniej powiedziane w ten sposób: „ciepłe światło generuje chłodniejsze cienie, a chłodne światło generuje cieplejsze cienie. Ważne jest dokładne widzenie i rozumienie tego, co jest przed nami i dlaczego.
Fontainebleau Forest, Claude Monet, 1865. |
Na kolor i temperaturę rzucanych cieni wpływają w dużej mierze cztery rzeczy: kolor źródła światła, kolor powierzchni, na której siedzi oświetlony obiekt, kolor każdego światła rzucanego w cień z drugiego źródła i dowolne światło odbijało się w cień z sąsiedniego obiektu lub powierzchni. Jeśli na przykład ciepłe światło uderza w przedmiot znajdujący się na ciepłej, kolorowej powierzchni, czy nasz cień nadal będzie chłodny? Oczywiście, że tak musi być, ale w tym przypadku mówimy o niewielkim stopniu chłodu. Dokładność tego drobnego rozróżnienia jest kluczowa.
Spójrz na Las Fontainebleau autorstwa Moneta, aby zobaczyć tę zasadę w działaniu i jego rozwiązanie problemu. W tym przypadku ciepłe światło słoneczne jest również filtrowane przez zielony baldachim, który zabarwia część światła, zanim trafi na ziemię, co komplikuje sprawy. Obsługa cieni pod drzewami przez Moneta jest bardzo delikatna i wyrafinowana. Jest zarówno ciepło, jak i chłodzenie!
W akwareli Corfu: Lights and Shadows John Singer Sargent postanowił uczynić cienie głównym tematem obrazu. Korfu to grecka wyspa na Morzu Jońskim, skąpana w bardzo ciepłym letnim świetle. Sargent obserwował zarówno ciepłe, jak i chłodne cienie na tym samym budynku, rzucanym przez te same drzewa.
Korfu: światła i cienie John Singer Sargent, 1909. |
Wydaje się, że na ciepłe cienie po lewej stronie budynku wpływa silne, ciepłe światło odbite z powrotem z ziemi, podczas gdy chłodne cienie po sąsiedniej stronie są bardziej podatne na bezpośrednie światło nieba. Jego zadanie zostało nieco ułatwione dzięki użyciu akwareli - przezroczystość w cieniach pochodzi z medium. Istnieje jednak tylko jedna szansa na uzyskanie odpowiedniego koloru, wartości i kształtu tych pociągnięć! Na tym polega nasze zdumienie jego osiągnięciem.