Kolorystyka glazur, które rozjaśniają twój obraz
Masz moc, aby Twoje obrazy świeciły. W tym samouczku na temat szklenia Kent Lovelace rozbija każdą część obrazu i omawia sposoby i sposoby korzystania z szyb (lub nie), w tym kolory, w które należy najpierw zanurzyć pędzel.
Obraz Dolmen (poniżej) autorstwa Kenta przedstawia obszar wiejskiej Francji, który uważany jest za miejsce wydobycia prehistorycznego dolmenu (grobowca) znalezionego pięć kilometrów w górę doliny. Poniżej opisuje swój proces malowania tego dzieła, zwłaszcza oszklenia.
Zainspiruj się, jak wygląda wypełniona światłem grafika Kenta. I pamiętaj, że za pomocą Glazing Michaela Wilcoxa możesz stworzyć taki sam wygląd dla każdego ze swoich obrazów. Jest wiodącym źródłem metod techniki sięgającej wstecz aż do renesansu. Wyobrażać sobie! Możesz uzyskać ten sam „blask”, z którego znani są Starzy Mistrzowie Renesansu! Cieszyć się!
Courtney
Maluję olejem na miedzianym wsporniku, który nadaje moim gotowym obrazom luminescencję lub blask. Po przeszlifowaniu miedzianego wspornika tworzę monochromatyczne malowanie form ziemi i roślin (ale nie nieba) z neutralnym odcieniem Old Holland.
Malowanie starymi, sztywnymi pędzlami pozwala na wysunięcie się miedzi. Widoczne są znaki kierunkowe na pierwszym planie Dolmen. Używam żyletki lub gumowego skrobaka, kiedy chcę szczególnie czystych śladów.
Kolorowe przeszklenie
Po zakończeniu malowania rozpoczyna się szklenie w kolorze. Do tego używam przezroczystych lub półprzezroczystych farb, które przepuszczają ślady miedzi. Warstwy farby są bardzo cienkie. Nawet jeśli nie widzisz miedzi, możesz poczuć jej obecność.
Formy przeszklonych drzew
Zacząłem szkliwić formy drzew Dolmen przede wszystkim zielenią umbrową, żółtą ochrą i błękitem kobaltu. W większości obrazów wykorzystałem fioletowo-pomalowane do ciemności i subtelnej faktury.
Światło na pniach stworzyłem, używając przezroczystej natury bieli Liquin i Cremnitz białej nad ciepłym odcieniem miedzi i ciemniejszym neutralnym odcieniem podmalowania. Rozjaśniłem i cieniowałem czerwono kobaltem i fioletem manganowym.
Przeszklone górne formy terenu
W przypadku górnych elementów form ziem, szkliwiłem podszewkę żółtą ochrą, zielenią umbrową, fioletem i bielą Cremnitz, wybrałem mieszankę żółtej ochry, bieli Cremnitz i włoskiego brązowego różowego jeziora na obszar poniżej wychodni.
Na pierwszym planie szkliwiłem przezroczystym włosko-brązowym różowym jeziorem nad teksturowanym pędzlem malowania.