Praktyka rysowania gestami jest ważną częścią zrozumienia postaci i jej zdolności do tworzenia interesujących kształtów z nieograniczonych ruchów. Jon deMartin, autor Drawing Atelier: The Figure, udziela wskazówek na ten temat w następującym fragmencie.
Gesture Drawing: Finding the Gesture and Orienting Forms by Jon deMartin
Linia działania postaci jest długą wewnętrzną osią, która opisuje jej gest. Ta linia ma niewiele wspólnego z zewnętrznym kształtem postaci. Jest to raczej linia konceptualna, która służy jako rdzeń ruchu postaci. Jeśli nie odkryjesz linii działania, zewnętrzny kształt postaci może okazać się statyczny.
Środki powierzchni postaci są również bardzo pomocne w orientacji głównych mas ciała w przestrzeni. Centra powierzchniowe to wyimaginowane linie środkowe biegnące pionowo wzdłuż mas głowy, klatki piersiowej i miednicy. Gdy poznasz znaczące punkty orientacyjne biegnące wzdłuż tych linii środkowych, twoja zdolność do zobaczenia proporcjonalnych relacji dramatycznie wzrośnie.
Uzyskaj bezpłatny przewodnik po rysowaniu postaci, zapisując się do newslettera ArtistsNetwork, gdzie znajdziesz pomysły, inspiracje i instrukcje.
[fw-capture-inline campaign =”RCLP-potwierdzenie-rysunek-rysunek człowieka” dzięki = „Dzięki za pobranie!” zainteresowania =”Art” oferta =”https://media2.fwpublications.com/NLS/ARNfreemiums/ArtistsNetwork_HumanFigureDrawing_2015.pdf”]
Związki rytmiczne i linia gestowa
Po wyszukaniu linii gestu użyj punktów orientacyjnych, aby narysować rozmiar i kształt głowy modelki. Daje to skalę skali, a następnie służy jako podstawa do powiązania najbardziej znaczących konturów modelu. Po oszacowaniu kształtu głowy poszukaj linii kontrastu. Są to wyimaginowane linie biegnące w poprzek figury, które wskazują jej pozycję w przestrzeni. Narysuj linię między procesami akromionu, dwoma zewnętrznymi punktami ramion. (We wszystkich pozach szkielet ma ogromny wpływ na rysowane przez nas kształty; im więcej dowiadujemy się o charakterystycznych punktach szkieletu postaci, tym bardziej możemy celować naszymi liniami i celowo rysować.) Ta linia działania pokazuje kąt ramion w stosunku do bioder - kluczowa informacja dla zorientowania figury w trzech wymiarach.
1. Procesy akromionowe
2. Większe relacje zewnętrzne
3. Większe relacje wewnętrzne
4. Wielki krętarz
5. Kierunek działania
Cylinder skręcający i łukowy z centrami powierzchni
Wizualizacja głowy, klatki piersiowej i miednicy jako prostych brył geometrycznych ze wskazanymi środkami powierzchni - skręcający cylinder lub szereg kostek - pozwala lepiej zrozumieć orientację w przestrzeni tych podstawowych objętości ciała i ich złożone relacje między sobą.
1. Centra powierzchni
Centra powierzchni figury
Tutaj widzimy linie środkowe trzech głównych mas w kolorze niebieskim. Linia środkowa głowy zaczyna się od linii włosów, a kończy na brodzie. Linia środkowa klatki piersiowej biegnie przez jamę szyi i dno mostka. Linia środkowa miednicy (w tym przypadku widok z tyłu) przechodzi od kręgów lędźwiowych do końca kości ogonowej.
1. Xiphoid
2. Centrum powierzchni
3. Suprasternal karb
4. Coccyx
Poziome punkty orientacyjne
W tym miejscu niezbędna jest znajomość szkieletu. Konieczne jest powiązanie najważniejszych punktów orientacyjnych kości, głowy, klatki piersiowej i miednicy z centrami powierzchni znalezionymi w poprzednim etapie. Na głowie może to być dowolny wygodny punkt orientacyjny; w tym widoku jest to grzbiet brwiowy. W przypadku klatki piersiowej jest to chrząstka 7 żeber. Ponieważ poza się skręca, widzisz przód twarzy, bok klatki piersiowej i tył miednicy, dzięki czemu możesz zidentyfikować tylne kolce biodrowe górne miednicy. Chociaż inne punkty orientacyjne mogą być ukryte, spróbuj je znaleźć, aby uchwycić całą masę jako dokładną i dobrze przemyślaną objętość, zamiast używać punktów orientacyjnych jako zwykłych szczegółów powierzchni.