Pytanie zadane przez ekspertów Bradleya Lance'a Moore'a pojawiło się po raz pierwszy w numerze magazynu artysty z maja 2013 roku.
P: Proszę wyjaśnić odporną na światło farbę W jakim stopniu na ukończone prace w różnych mediach (olej, akwarela, akryl, pastel i tak dalej) wpływa bezpośrednie lub pośrednie światło słoneczne? Dlaczego wydaje się, że szkło ochronne jest zalecane bardziej w przypadku niektórych mediów niż innych?
-Louis Archambault, Helena, Mont.
Odpowiedź Bradleya Lance'a Moore'a
Stabilność farby po wystawieniu na działanie promieni ultrafioletowych (UV) jest ogólnie dyskutowana ze szczególnym uwzględnieniem pigmentów w farbach. Odporne na działanie światła farby zgodne ze standardami ustalonymi przez ASTM International (pierwotnie ASTM lub American Society for Testing and Materials) są często drukowane na tubach z farbą. Alternatywnie, oceny te mogą być również dostępne w kartach charakterystyki substancji niebezpiecznych (MSDS) producenta oraz na stronie internetowej tej firmy. Odporność na światło ASTM jest oznaczana jako I (doskonała), II (dobra) lub III (słaba). Producenci spoza Ameryki mogą stosować różne standardy lub systemy klasyfikacji. (Zobacz Lightfast Paint Labels, poniżej).
Aby skomplikować sprawy, szczególne media, w których pigmenty są związane, mają duże znaczenie. Spoiwa, podłoża i lakiery stosowane w malowaniu absorbują długości fal światła UV, chroniąc w ten sposób pigmenty przed szkodliwym działaniem. Na przykład olej bardziej dokładnie otacza pigmenty niż mniej odporne spoiwa w akwareli lub pastelach. W związku z tym farby olejne są na ogół w stanie wytrzymać większy wpływ promieniowania UV i mogą mieć większą odporność na światło.
Lakiery na olejnych i akrylowych obrazach mają ograniczoną długość życia i z czasem odbarwiają się lub stają się mętne, co wpływa również na wygląd dzieła. Procedura wymiany lub korekty lakieru na postarzanym obrazie jest delikatna i może być nawet zabroniona, jeśli malarz użył tej samej żywicy lakierniczej w warstwie farby. Niektóre nowoczesne mieszanki lakierów zawierają specjalne inhibitory / absorbery UV, które pomagają wydłużyć żywotność lakierów.
Warstwa szkła ochronnego UV może jednak przynieść korzyści wszystkim mediom. Przeszklenie - umieszczenie szkła ochronnego przed dziełem - jest szczególnie zalecane, gdy medium użyte w grafice zabrania stosowania lakieru ochronnego. Niektóre obrazy byłyby zbyt wizualnie zmienione, gdyby nałożono lakier powierzchniowy, ale ich porowate powierzchnie wymagają ochrony. Akwarele i pastele są oczywistymi kandydatami. Inne obrazy podścienne (prace o bardzo niskim stosunku lepiszcza do pigmentu) nie powinny być lakierowane, ale muszą mieć oszklenie.
Należy pamiętać, że oszklenie akrylowe (pleksi) nie powinno być stosowane tam, gdzie obecne są suche media, takie jak pastel lub węgiel drzewny, chyba że oszklenie akrylowe jest klasy muzealnej. Standardowe oszklenie akrylowe może wytworzyć ładunek statyczny, który przyciąga cząsteczki do oszklenia.
UCZ SIĘ WIĘCEJ
- Jak wyświetlić grafikę: Ramki do zdjęć - darmowy artykuł online
- Jak ważne jest korzystanie z materiałów archiwalnych? - darmowy artykuł online
- Koło kolorów Quillera - unikalne koło kolorów Stephena Quillera rozpoznaje ponad 70 odpornych na światło kolorów farb, dzięki czemu artyści mogą z łatwością tworzyć analogiczne, komplementarne i triadyczne kombinacje i mieszanki.
WIĘCEJ ZASOBÓW DLA ARTYSTÓW
- Oglądaj warsztaty plastyczne na żądanie w ArtistsNetwork. TV.
- Uzyskaj nieograniczony dostęp do ponad 100 ebooków z instrukcjami sztuki.
- Seminaria online dla znakomitych artystów
- Dowiedz się, jak malować i rysować za pomocą plików do pobrania, książek, filmów i innych materiałów z North Light Shop.
- Subskrybuj magazyn artysty.
- Zapisz się, aby otrzymywać biuletyn e-mail swojej sieci artystów i pobierz DARMOWE wydanie magazynu artysty.
