Aby uzyskać właściwości tradycyjnych olejów bez długiego czasu schnięcia, spróbuj malować farbami alkidowymi.
Autor: Michael Chesley Johnson
Ten artykuł pochodzi z magazynu The Artist's Magazine (grudzień 2011 r.). Jeśli Ci się spodoba, subskrybuj 10 pełnych numerów lub kup cały numer z grudnia 2011 r., Aby uzyskać więcej instrukcji.
Jeśli jesteś malarzem olejnym, który nie lubi patrzeć, jak wysycha farba, to farby alkidowe są dla Ciebie. Farby olejne alkidowe - lub po prostu alkidy - mogą wyschnąć w dotyku w czasie krótszym niż 24 godziny, co czyni je idealnymi dla kogoś, kto używa wielu warstw szkliwa, maluje mokro na mokro lub podróżuje do malowania.
Ale dlaczego nie po prostu użyć farby akrylowej? Chociaż akryly przeszły długą drogę od ich powstania w latach 50. XX wieku, nadal nie radzą sobie tak, jak oleje. Natomiast alkidy są w pełni kompatybilne z farbami olejnymi. Ponieważ alkidy są wytwarzane ze zmodyfikowanej wersji tych samych olejów, które są stosowane w tradycyjnych farbach olejnych (takich jak olej lniany lub olej szafranowy), alkidy można stosować zamiennie z tradycyjnymi olejami i ich produktami pokrewnymi (terpentyna, wódka mineralna i lakiery). A czyszczenie jest dokładnie takie samo w przypadku alkidów, jak i olejów.
Farba do wszystkich procesów
Dla artysty ze studia malującego pośrednio (budowanie warstw lub szkliw, z których każdy może wyschnąć), alkidy świetnie nadają się do ustanowienia imprimatury lub grisaille. W przypadku tradycyjnych olejów każda warstwa może wyschnąć kilka dni, ale w przypadku alkidów, które schną w ciągu 18 do 24 godzin, nową warstwę można nałożyć następnego dnia. Dla malarzy, którzy chcą dodać wiele warstw szkliwa, ta właściwość może doprowadzić do szybkiego wniosku, co zwykle byłby ciągłym procesem. Obrazy, które zajęłyby miesiące, można wykonać w ciągu tygodni lub nawet dni. Ponadto lakierowanie można wykonać znacznie wcześniej, czasem nawet za trzy miesiące. (Tradycyjne oleje nie mogą być lakierowane przez 6 do 12 miesięcy.)
Dla malarza, który lubi pracować bardziej bezpośrednio (nie pozwalając, aby farba wyschła podczas nakładania), alkidy oferują tę zaletę, że wystarczy wyschnąć podczas sesji malarskiej, aby stała się lepka. Jednym z problemów związanych z malowaniem alla prima (a więc jednocześnie mokro na mokro) jest to, że powierzchnia może być tak smarowana farbą olejną, że trudno jest nałożyć więcej farby. Pomyśl o próbie nałożenia szronu na i tak już mocno matowe ciasto. Ale w przypadku alkidów powierzchnia szybko staje się podatna na przyjmowanie dodatkowej farby. Ponadto, jeśli lubisz bawić się teksturami, możesz grubiej nakładać farby. (Pamiętaj, że im grubsza warstwa farby, tym dłużej zajmie wyschnięcie).
Podróżujący na zewnątrz malarz powietrzny odkryje, że alkidy wysychają wystarczająco szybko, aby łatwo nimi zarządzać. Nawet z całkowicie alkidową paletą twoje obrazy będą mokre, gdy przyjdziesz z pola, więc nadal musisz uważać na wypożyczony samochód, ale po około dniu można je układać w stosy bez uszkodzeń. Wystarczy użyć papieru woskowego, aby je rozdzielić i zabezpieczyć.
Przejście na Alkidy
Rozpoczęcie pracy z alkidami jest łatwe. W rzeczywistości, jeśli używasz takiego medium, jak Gamblin Galkyd lub Winsor & Newton Liquin, to już używasz alkidu. Prawdopodobnie zauważyłeś, że te dwa produkty nie tylko zwiększają płynność farby, ale także przyspieszają czas schnięcia. Malarze, którzy podróżują, od dawna są przyzwyczajeni do używania tuby bieli tytanowej Winsor & Newton Griffin Alkyd zamiast tradycyjnej bieli olejnej; ponieważ część bieli wchodzi w większość mieszanin farb, dodanie tej alkidowej bieli przyspiesza ogólne schnięcie. Aby jednak całkowicie przejść do malowania alkidami, pierwszym krokiem jest całkowite zastąpienie palety olejów.
Pierwotnie zaprojektowane do farb domowych, alkidy są teraz wytwarzane przez kilku producentów z myślą o potrzebach artysty. Winsor & Newton (W&N), który był pierwszym producentem materiałów artystycznych, który oferował alkidy, już w latach 60. XX wieku, obecnie wymienia 50 kolorów szybkoschnących kolorów Griffin. Dla artystów zainteresowanych paletą teorii kolorów, W&N sugeruje w swojej literaturze dwie opcje, trzykolorową paletę podstawową i sześciokolorową paletę z podziałami pierwotnymi. W chwili pisania tego tekstu Gamblin oferuje osiem kolorów w linii FastMatte Alkyd Oil Colours. Chociaż firma rozszerza tę linię, te osiem, które obejmują sześć kolorów plus czerń i biel, również tworzą paletę podziału podstawowego. Możesz także sprawdzić farby CAS AlkydPro Fast Drying Alkyd Oil Color i Da Vinci Fast Dry Alkyd Oils. Przy tych wszystkich wyborach wybór palety jest łatwy.
Jeśli chodzi o media, rozcieńczalniki i środki do czyszczenia szczotek, alkidy działają dobrze ze wszystkimi znanymi produktami. Jeśli jednak szklisz, będziesz chciał zastosować środek alkidowy, ponieważ tradycyjne środki szkliwiące spowolnią czas schnięcia. Zarówno W&N, jak i Gamblin oferują kilka różnych mediów alkidowych, z których każde ma różne właściwości do różnych celów.
Proste regulacje
Istnieje kilka różnic w malowaniu i obsłudze między alkidami a tradycyjnymi olejami:
- Ponieważ alkidy szybko wysychają, będziesz chciał wydać tylko tyle, ile potrzebujesz na sesję. Farba stanie się zbyt lepka do użycia za cztery lub mniej godzin. Rozważ także użycie palety papieru, którą możesz wyrzucić; drewniana paleta jest trudniejsza do czyszczenia po malowaniu alkidami.
- Dzięki tradycyjnym olejom możesz zaoszczędzić resztki farby do późniejszego użycia; musisz odrzucić alkidy, których następnego dnia nie będzie można używać.
- Jeśli włączysz tradycyjne oleje lub media z alkidami, co jest całkowicie akceptowalną praktyką, twoje mieszaniny wyschną dłużej niż w przypadku prostych alkidów.
- Kolory alkidowe wydają się być bardziej przezroczyste niż tradycyjne farby olejne.
- W przeciwieństwie do tradycyjnych olejów, które schną do nierównomiernego połysku, ponieważ różne kolory zawierają różne procenty oleju, alkidy tego samego producenta mają tendencję do wysychania do tego samego, równego wykończenia. Alkidy W&N mają półpołysk; Gamblin daje matowe wykończenie, które pomaga kolejnym warstwom farby przylegać do alkidowego podkładu.
- Wreszcie, chociaż do oczyszczania alkidów można użyć terpentyny lub spirytusu mineralnego, należy od razu wyczyścić pędzle; w przeciwnym razie farba wyschnie na pędzlach i zniszczy je. Jeśli nadal malujesz tradycyjnymi olejami, możesz odłożyć specjalny zestaw pędzli, których używasz tylko do alkidów.
Pośrednie malowanie alkidami
Malowanie pośrednie to klasyczny sposób malowania w studio. Jedną z metod jest rozpoczęcie od szczegółowego monochromatycznego pomalowania, pozostawienie do wyschnięcia, a następnie nałożenie serii przezroczystych szkliw, aby dodać kolor. Każda glazura musi dokładnie wyschnąć między warstwami, w przeciwnym razie rozpuszczalnik rozpuści poprzednią glazurę, powodując krwawienie koloru. W przypadku tradycyjnych olejów jest to długi proces, ponieważ każda warstwa może wyschnąć kilka dni. Jednak w przypadku alkidów warstwa zwykle wysycha w mniej niż dzień. Malowałem Seaside House (poniżej) w siedmiu sesjach i przez wiele dni. Bez alkidów zajęłoby to siedem tygodni!
1. Szkicuję w swoim projekcie ołówkiem grafitowym 6B na Ampersand Gessobord i spryskuję go złotym lakierem archiwalnym (matowym).
2. Pracując nad paletą papieru, wypuszczam niewielką ilość indyjskiej czerwieni i rozcieńczam ją Gamsolem.
3. Kiedy lakier wyschnie, blokuję duże kształty rozcieńczoną indyjską czerwienią i usuwam obszary, które muszą być jaśniejsze. Używam również bieli tytanowej do wprowadzania poprawek do rysunku. Przy takim malowaniu ustalam wartość każdej masy.
4. Po dniu farba jest sucha do kości i gotowa do oszklenia. Moje szkliwa tworzę za pomocą miękkiego pędzla, mieszając odpowiedni kolor z równymi częściami Galkyd Lite i Gamsol. Chcę tylko tyle Gamsolu, żeby płyn stał się płynny.
5. Nakładam cienkie glazury miękkim pędzlem sobolowym - po prostu farbuję proste kształty w sposób podobny do malowania numerami. Tutaj pierwsza warstwa oszklenia jest kompletna.
6. Farba zawsze wysycha przez noc, więc kontynuuję modyfikację kolorów, dodając nową warstwę szklenia każdego dnia. Tutaj, drugiego dnia, nakładam żółtą glazurę na błękitne niebo. Dodaję do koloru tylko Galkyd Lite, aby uzyskać mieszaninę grubszą niż moje szkliwa pierwszej warstwy, zgodnie z zasadą „tłustej”.
7. Oto jak wygląda moja paleta papieru na koniec sesji. Możesz zobaczyć przejrzystość i różnorodność moich szkliw. Pod koniec każdego dnia wyrzucam zarówno papier, jak i farbę.
8. Oprócz glazury, wykonałem również fragmenty bardziej nieprzezroczystej farby - kolor z dodatkiem bieli - w celu poprawienia i zwiększenia bieli domu. Tutaj dom nad morzem (olej alkidowy, 12 × 12) jest kompletny.
Michael Chesley Johnson, prowadzi warsztaty plenerowe w Stanach Zjednoczonych i Kanadzie oraz jest redaktorem naczelnym magazynu The Artist's Magazine. Aby uzyskać więcej informacji, odwiedź www.michaelchesleyjohnson.com.
Ucz się więcej
- Zobacz demonstrację Michaela Chesleya Johnsona na temat bezpośredniego malowania w plenerze alkidami.
- Zobacz darmowy podgląd pobrania filmu Michaela Chesleya Johnsona: Backpacker Painting with Michael Chesley Johnson: Oil on Location
- Zobacz darmowy podgląd filmu Michaela Chesleya Johnsona do pobrania Pastel Painting on Location z Michaelem Chesleyem Johnsonem
WIĘCEJ ZASOBÓW DLA ARTYSTÓW
- Oglądaj warsztaty plastyczne na żądanie w ArtistsNetwork. TV.
- Uzyskaj nieograniczony dostęp do ponad 100 ebooków z instrukcjami sztuki.
- Seminaria online dla znakomitych artystów
- Dowiedz się, jak malować i rysować za pomocą plików do pobrania, książek, filmów i innych materiałów z North Light Shop.
- Subskrybuj magazyn artysty.
- Zapisz się, aby otrzymywać biuletyn e-mailowy swojej sieci artystów i pobierz DARMOWE wydanie magazynu artysty.
