Zbliżenie: Efekty specjalne w akrylu autorstwa Pata Stanleya ukazały się pierwotnie w wydaniu magazynu The Artist's z lipca / sierpnia 2011 roku.
Zacząłem od układania płóciennego płótna płasko na podłodze i wylewania na powierzchnię bardzo rozcieńczonych płynnych akryli (złoty chinakrydon / niklowe złoto azowe i przezroczysty czerwony tlenek żelaza). Używając wody w butelce z rozpylaczem, spryskałem i przechyliłem płótno, aby umożliwić połączenie kolorów. Gdy ta cienka, wielobarwna warstwa zaczęła wysychać, posypałem ją alkoholem do wycierania. Alkohol odpychał pigment, tworząc plamy. Kiedy malowanie było suche, narysowałem belki sufitu - ołówkiem akwarelowym, aby później zetrzeć niektóre linie.
Użyłem płynu maskującego, aby uratować podbarwienie (jasnożółty) w różnych miejscach. Następnie, używając rozcieńczonego czarnego akrylu Marsa i małego wałka gąbczastego, pomalowałem większość powierzchni. Możesz zobaczyć jeden płaszcz na deskach belek i dwa płaszcze na niebie po lewej stronie.
B To, co wydaje się być ciemnoczerwonym niebem, jest w rzeczywistości czerwonym obszarem malowania pokrytym dwiema warstwami rozcieńczonej czerni Marsa.
C Wypełniłem niektóre plamy w farbie nieprzezroczystymi szarościami, które spowodowały, że plamy te wysunęły się, jakby eksplodowały.
D Użyłem innych nieprzezroczystych szarości do zestalenia niektórych wiązek. Śledziłem strukturę wiązki, a także wzór światła i cienia, ale unikałem malowania niektórych interesujących kształtów w malowaniu.
Przeczytaj więcej o procesie Pat Stanley w numerze The Artist's Magazine z lipca / sierpnia 2011 r.
Powiązany artykuł
5 podejść artystów do akrylu
WIĘCEJ ZASOBÓW DLA ARTYSTÓW
• Oglądaj warsztaty plastyczne na żądanie w ArtistsNetwork. TV
• Seminaria online dla znakomitych artystów
