W wydanym w lutym 2011 roku wydaniu „Artysty akwareli” Suzanna Reece Winton demonstruje proces malowania tkanin, włosów i tkanin w 10 prostych krokach. Tutaj dzieli się kilkoma swoimi ulubionymi przepisami na fleshtone.
Średniutki, ciemnowłosy mężczyzna
(Uwaga: jest to portret Deana Mitchella, innego znanego akwareli.)
Przepis na brzmienie ciała:
Pomaluj twarz żółtej ochry na całej twarzy, a następnie warstwę szkarłatu alizarynowego, gdy ochra jest jeszcze mokra. Upuść turkusowe światło kobaltu w zaznaczonych obszarach, wąsach i brodzie.
Przełącz się z żółtej ochry na mniej nieprzejrzysty nowy gamboge. Na wierzch ułóż szkarłatną alizarynę. Do powiek (górnej i dolnej) i wewnętrznych kącików oczu użyj mieszanki żółtego Winsor i róży operowej.
W ciemnościach wymieszaj dwie różne fioletowe, jasną i ciemną. Dla jaśniejszego fioletu użyj kobaltowego błękitu i róży operowej; dla ciemniejszego użyj francuskiej ultramaryny i karmazynu alizarinowego.
W razie potrzeby powtarzaj warstwy, aby uzyskać pożądaną głębię kolorów.
[Subskrybuj artystę akwareli i nigdy nie przegap żadnego problemu!]
Jasnoskóra rudowłosa dziewczyna
Przepis na brzmienie ciała:
Zacznij od lekkiego mycia żółtego Winsor; podczas gdy ta warstwa jest jeszcze mokra, opera warstwowa uniosła się nad nią. Będąc jeszcze w fazie mokrej, upuść kobaltowo-turkusowe światło na obszary twarzy, w których widzisz niebieski - najczęściej obszary najjaśniejsze.
W razie potrzeby powtarzaj warstwy, aby uzyskać pożądaną głębię kolorów.
Aby malować piegi, użyj techniki puentylizmu (patrz poniżej) i naprzemiennie między fioletowymi mieszankami róży operowej i kobaltowego turkusowego światła oraz francuską ultramaryną i szkarłatem alizarynowym. Należy pamiętać, że niektóre obszary (gdzie piegi są grube i łączą się) mogą wyglądać bardziej jak kształty niż piegi.
W razie potrzeby dodaj dodatkowe warstwy odcienia ciała.
Do wykończenia użyj fioletowej mieszanki francuskiej ultramaryny i szkarłatu alizarynowego, aby dodać więcej odcienia skóry z boku twarzy. Następnie użyj silniejszego fioletu, aby go zasłonić, aby pogłębić wartość, aby stworzyć formę i obrót twarzy.
Zakończ swoje piegi suchym nie. 8 rund używając paletowej mieszanki spalonej sjeny i nowego gamboge. Użyj techniki puentylizmu, aby umieścić piegi w miejscu, w którym je widzisz. Nie będziesz musiał ich zmiękczyć, jeśli twoja mieszanka ma odpowiednią wartość. Jeśli jest zbyt ciemno, rozjaśnij miksturę lub zmiękcz piegi wodą.
Technika pointylizmu
Stuknij końcówkę pędzla w obraz. Spróbuj tego z odrobiną żółtego, a następnie, gdy jest jeszcze mokry, dotknij trochę różu, pozwalając mu swobodnie przejść do żółtego. Opłucz pędzel, wytrzyj go i stuknij ledwo mokry pędzel, aby zmiękczyć go w otaczających obszarach, aby uzyskać płynne przejście naładowanego koloru z jednego obszaru do drugiego. Ta technika jest bardzo podobna do techniki puentylizmu stosowanej w rysowaniu. Działa świetnie do malowania policzków, nosów i piegów.
Aby uzyskać pełną demonstrację procesu artysty, sprawdź kopię akwareli z lutego 2011 roku.
WIĘCEJ ZASOBÓW DLA ARTYSTÓW
• Oglądaj warsztaty plastyczne na żądanie w ArtistsNetwork. TV
• Seminaria online dla znakomitych artystów