P: Czy są jakieś alternatywy dla szkła do ochrony moich obrazów akwarelowych i innych obrazów wodnych?
A. To pytanie stanowi odpowiedź na problemy techniczne i estetyczne. Rozprzestrzenianie się płótna akwarelowego, które zapewnia powierzchnię podobną do tkaniny, która akceptuje media wodne (akwarela, gwasz, kazeina, akryl i tempera jajeczna), rodzi pytanie o celowość nakładania powłoki powierzchniowej na gotową pracę medialną jak na obraz olejny.
Z technicznego punktu widzenia ważne jest zrozumienie fizycznej struktury mediów wodnych - szczególnie akwareli. Akwarela to połączenie pigmentu z żywicą na bazie wody, zazwyczaj gumy arabskiej, która wiąże kolor z podłożem. Akwarele mogą również zawierać środki, aby zmiękczyć suche kolory patelni, więc szybko rozcieńczają się wodą. Inne dodatki mogą być stosowane w celu spowolnienia wzrostu pleśni. System jest dość prosty w porównaniu do innych wodnych materiałów malarskich.
Główną cechą akwareli jest poziom przezroczystości, który można osiągnąć, kontrolując stosunek farby do wody. Ten czynnik jest jednym z najbardziej przekonujących powodów do pracy w tym medium, ponieważ atrakcyjność akwareli polega na wzajemnym oddziaływaniu podłoża papierowego i przezroczystości koloru. Na powierzchni akwareli widoczne są fragmenty kolorowego papieru nasyconego stonowanymi lub płonącymi odcieniami. Podstawowa miękka tekstura i charakter papieru odgrywa ważną rolę w równaniu wizualnym. Nakładanie akwareli na materiał podobny do płótna jest kolejnym podłożem godnym eksploracji, płótno nadaje mu inny wygląd niż papier akwarelowy.
Nałożenie powłoki powierzchni mającej na celu ochronę podłoża, aby można go było wyświetlać bez szkła, stanowi krytyczną i fundamentalną zmianę w wyglądzie akwareli. Po nałożeniu powłoki wykończona akwarela zbliża się do wizualnego odpowiednika obrazu olejnego lub akrylowego. Kolory nabierają mokrego, nasyconego wyglądu, który sprzeciwia się oryginalnemu charakterowi akwareli. Ponadto, ponieważ stosunek gumy arabskiej do pigmentu jest niski i podatny na infiltrację innymi mediami, zastosowanie akrylowej powłoki powierzchniowej zasadniczo przekształca akwarelę w obraz akrylowy.
Szklane lub plastikowe przeszklenie (przezroczysty, akrylowy arkusz, podobny wyglądem do szkła) zapewnia najlepszą ochronę delikatnego podłoża akwareli. Szklenie z tworzywa sztucznego poddane działaniu inhibitorów ultrafioletu nie tylko pomaga zachować kolory w dziele sztuki, ale także chroni papier podatny na uszkodzenia ultrafioletowe, co powodowałoby odbarwianie papieru w miarę starzenia się. Sprzeciw wobec stosowania szklanych lub plastikowych szyb jest spowodowany olśnieniem, ale generuje to kreatywne oświetlenie i strategiczne rozmieszczenie wiszących dzieł sztuki. Biorąc pod uwagę potencjalną szkodę, jaką może powodować światło, kontakt fizyczny i zanieczyszczenie środowiska, oszklenie nie tylko zapewnia najlepszą ochronę mediów wodnych, ale także pozwala uniknąć pogorszenia wyglądu gotowego dzieła sztuki.
Uwaga: ten artykuł ukazał się po raz pierwszy w czasopiśmie The Artist's Magazine z listopada 2008 r., Dostępnym na stronie www.northlightshop.com.
Michael Skalka ma wykształcenie z historii sztuki i studia muzealne. Jest przewodniczącym podkomitetu ds. Materiałów artystycznych dla ASTM International.
WIĘCEJ ZASOBÓW DLA ARTYSTÓW
- Seminaria online dla artystów
- Natychmiast pobieraj magazyny dzieł sztuki, książki i warsztaty wideo
- Zapisz się, aby otrzymywać biuletyn e-mail swojej sieci artystów i otrzymywać bezpłatne porady i prezentacje dzieł sztuki