Paleta obrazów Nokturn
Kilka lat temu kalifornijski artysta malarstwa nokturnowego Thomas Van Stein nauczył siedmiu uczniów procesu malowania scen nocnych.
Spośród wielu wyzwań, przed którymi stanęli uczniowie, najtrudniejsze wydawały się wiązać z wartością i kolorem: w szczególności uczeniem się prawidłowego dostrzegania wartości w ciemności i prawidłowego mieszania kolorów w celu uzyskania subtelnych niuansów nocy. Tutaj odtwarzamy materiały informacyjne przekazane przez Van Steina uczestnikom na temat jego nokturnowej palety, a także ponownie przedstawiamy niektóre z głównych założeń jego instrukcji dotyczących wartości i koloru.
Nocturne Palette Van Steina
Następujące kolory oleju są tymi, które artysta poleca do udanego malowania nokturnem, zgodnie z ruchem wskazówek zegara od lewej strony na mapie:
chinakrydon czerwony
alizaryna karmazynowy lub chinakrydonowy fiołek
fiolet platynowy
ultramaryna niebieska
kobaltowy niebieski
modry
viridian green
stałe zielone światło
Zielony Thalo
Niebieski Thalo
kość słoniowa
spalony umber
surowy umber
spalona sienna
surowa sienna lub żółta ochra
biały tytanowy
kadm żółte światło
kadm żółty średni
Hansa żółty lub kadmowo żółty pomarańczowy
kadm pomarańczowy
światło czerwone kadmu
kadm czerwony ciemny
Zalecenia Van Steina dotyczące malowania scen nocnych
- „Podczas malowania w nocy pracujesz z wartościami, które są bardzo blisko siebie, dlatego ważne jest, aby widzieć je poprawnie od samego początku i uprościć paletę przed rozpoczęciem.”
- „Lubię podpierać białe płótno przed moją sztalugą, mieszając kolory, aby uzyskać odblaskową powierzchnię, z którą mogę porównać moje wartości”.
- „Upewnij się, że sztaluga jest ustawiona w spójnym świetle; jeśli twoje płótno jest jasne, upewnij się, że twoja paleta również otrzymuje światło, a jeśli twoje płótno jest w cieniu, twoja paleta również powinna być w cieniu.”
- „Podczas malowania w nocy używaj jak najmniej sztucznych świateł. Używam jednej latarki Mag-Lite przymocowanej do mojego kapelusza i dwóch lampek Mighty Bright przypiętych do mojej sztalugi. Neutralizuję także lampki książkowe niebieskim żelem, co zmusza mnie do rozgrzania palety.”
- „Ponieważ pod księżycem jest więcej atmosfery, gdy wschodzi niż nad nią, światło, które rzuca, będzie jaśniejsze, bardziej niebieskie i chłodniejsze w miarę wznoszenia się.”
- „W przypadku nokturnów używam niedopalającej mieszanki spalonej umbry i szkarłatu alizarynowego, która stanowi ciepłe uzupełnienie szarości, bluesa i fiołków, których będę używać. Większe wibracje nokturnu uzyskuje się, zestawiając ciepłe i chłodne kolory z kolorami uzupełniającymi się.”
-
„Ponieważ farba oglądana w nocy wydaje się jaśniejsza i bardziej intensywna niż farba oglądana w ciągu dnia, zawsze mieszaj paletę nieco jaśniej niż to, co widzisz”.
- „Używaj bardzo małej ilości bieli podczas robienia nokturnu. Jeśli używasz bieli, mieszanie powinno być neutralne lub nieznacznie podwyższać wartość.”
- „Jeśli masz problem z obniżeniem koloru, skorzystaj z peryferyjnego widzenia, aby spojrzeć na wartość i temperaturę masy obok niego, ponieważ to właśnie nadaje mu jego właściwości.”
- „Pamiętaj, że im dalej od księżyca znajdujesz się na niebie, tym ciemniejsza wartość.”
- „Wokół księżyca jest ciepłe„ siedzenie”, aureola otaczającego światła. Przesadzając ciemne wartości otaczające to, używając efektu światłocienia, możesz stworzyć iluzję, że się świeci.”
Wpisany przez Allison Malafronte.
Zapisać
Zapisać
Zapisać